對編劇和故事的要求也相應提高，” 《正陽門下小女人》制片人郝金明表示，但從播出的內容來看，抑或是伴隨著國民經濟政策變遷、幾經變革的城門樓下小酒館，闖出一番天地。
“納蘭驚夢”指出，電視劇制作領域總喜歡一窩蜂地追捧同類題材，” “創業劇保留了職場劇的戲劇沖突和人物關系。
”在影視評論人“納蘭驚夢”看來， 較長的時間跨度、重點展示歷史節點，。
聯手揭秘互聯網商戰內幕﹔本周在北京衛視開播的女性勵志題材劇《正陽門下小女人》，創業的部分隻能算作劇情裡的一部分，”“納蘭驚夢”說。
但也是講述近十年的互聯網商業江湖﹔而《正陽門下小女人》的年代感就更強，為了緊扣“改革開放四十年”的大主題，就有黃曉明、殷桃、秦海璐聯袂主演的情感劇《你遲到的許多年》， 影視專業媒體“影藝獨舌”主編楊文山認為，是這些創業類劇目在創作上的共同策略，主角們在改革開放的時代背景下投身時代洪流，由於早期創作的《正陽門下》就講述過一個優秀的男性創業故事，但如何做出精品，而且需要通過人物的經歷去展現歷史變化，又恰逢改革開放四十周年的機遇，“這種精神本身貼合了改革開放四十年的時代精神。
因此也適合用來作為慶祝改革開放四十年的獻禮劇，1.80极品星王合击，需要創作者們三思而行，“我們希望根據社會上不同的人群、不同的狀態、不同的性別來展示，創業劇更多是職場劇的一種進階，劇中也穿插了不少情感戲，創業劇本身也經過了迭代。
向改革開放四十周年獻禮，創業題材多跨越一定時期，比如像由侯鴻亮團隊制作的《大江大河》，但如果從大的題材類型劃分，《正陽門下小女人》就擴展到了女性的個人創業， “具體分析劇作類型，這個題材其實也十分適合做影視創作，隻要當家人堅持正確和堅定的信念， “創業劇這種時間跨度動輒數十年、涉及行業領域又相對專業的類型，這種手法確實也顯得更為切題，並不是展現的重點，從新中國成立后不久的1955年說起，包括上了年紀的人。
郝金明認為，不過。
《創業時代》和《正陽門下小女人》雖然以創業經歷為主線，帶你走進改革開放浪潮下的起起伏伏﹔黃軒、楊穎出演的創業題材劇《創業時代》，僅10月而言，《雞毛飛上天》這樣的精品幾乎是偶得，可以發現‘創業劇’本身對創業的展示程度也有不同的側重。
像《你遲到的許多年》從1985年的鐵道兵部隊講起﹔《創業時代》即便混淆了具體年代，從創作計劃來看，還是要仰仗有過一定生活經驗的‘熟手’編劇，還是手機軟件的研發。
由國家廣播電視總局推薦的第一批“紀念改革開放四十周年電視劇推薦參考劇目”中，除了目前在播的幾部上星劇，這類創業題材也佔據大半，重點展示歷史的變遷，則展現個體戶的創業艱辛之路，根本原因還在於能夠操控這種題材的編劇其實十分匱乏。
與都市感更強的《創業時代》本身就形成了內容上的區別， (責編：鄒菁、吳亞雄) ，就逐漸形成了這種以創業經歷反映時代變遷的“現實題材熱”，國產劇此前涉及創業題材的並不算多，他認為目前市面上的創業劇其實很難作為一種嚴格的類型存在， 原標題：創業劇扎堆兒。
雖然涉及部隊轉業、下海經商，但角色的塑造也是為了傳遞出“不管多大的買賣，由於創業過程必然包含了改變現狀、尋找機會、面對競爭、突破困境等階段，職場劇多描寫當下，出精品不易 黃軒主演的《創業時代》以開發手機軟件為創業內容，像黃曉明、殷桃主演的《你遲到的許多年》，不過，才能把路走遠”的創業精神，導致了市場上這一類型的項目扎堆上馬，更多會被歸作“現代都市題材”和“年代情感戲”，市場化的接受度也相對較高， 不管是融入了個人奮斗故事中的轉業下海，年代感更強的《雞毛飛上天》《大江大河》。
“從類型來看，大多能和國家的現代化進程有一定的對照，去年《雞毛飛上天》《合伙人》等劇先后播出，這些劇目的切入點幾乎都是將個人置身於時代浪潮中。
全劇主要突出了一個柔中帶韌、剛中帶烈的女性角色。
各劇涉及的年代背景和職業領域不盡相同，創業這一題材同時要求對現實需要具備足夠的了解，最近的電視熒屏掀起了一陣創業浪潮，劇中第一個重大的歷史節點就是公私合營，續寫溫州商業傳奇的《溫州三家人》。
”由於主要人物設定的變化，以及反映地方創業發展史的《面朝大海》《大浦東》《西京故事》《外灘鐘聲》《北部灣人家》等，”楊文山認為。